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新京报:《卧虎藏龙》以来最好的武侠电影

来源:作者:五月丁香中视频 日期:2019-06-28 点击:

  

《剑雨》


《剑雨》

  在《剑雨》这部武侠片中,人物性格、剧情张力以及动作场景三者的联结,可以说是近些年来中国武侠片中最均衡的。

  作为一部同时是“吴宇森作品”和“苏照彬电影”的影片,假如我们不去理会影片暗地里的那些江湖纠葛,单就《剑雨》这部电影而言,它可以说是继《卧虎藏龙》之后最好的中国武侠片。

  就故事层面而言,《剑雨》可以说是一部古装武侠版的《变脸》,因而影片最后字幕中标注的“吴宇森作品”也还算是师出有名。但从影片整体格调来看,作为《诡丝》的导演和《双瞳》的编剧,导演苏照彬在《剑雨》中依然留下了属于本人的格调烙印,《剑雨》依然是一部名正言顺的“苏照彬电影”。

  作为一部武侠电影,《剑雨》不单在传统的动作场所排场上保持了高水准,并且在剧作构造和人物塑造方面,为中国武侠片的叙事改革创出了一条新路。中国武侠片从最早的剑仙片初步,经过数十年的开展,通过武侠小说和武侠电影的互动,很早就已经建设了一套根本叙事规则,此中的主要元素就是江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情。到上世纪六七十年代,作为香港电影的重要品种之一,武侠片在叙事方式上就已经到达了高峰。如《金燕子》、《侠女》、《独臂刀》等武侠典范所首创的故事形式,不停延续到___初,都没有发生什么基天性的改革。

  中国的武侠电影不停在叙事构造上有一种先天缺陷,就是剧情线索和动作场所排场在电影叙事过程中互相摆脱,不能互为助力。大局部武侠电影的剧情,城市在开展到动作场所排场时陷入进展。国内电影评论曾经有一段工夫风行将武侠片和动作片中的场景分为“文戏”和“武戏”两种,其实就是这种剧情和动作摆脱所导致的不雅观众兴趣的反映。从这个意义上来说,2001年由李安导演的《卧虎藏龙》,的确是对中国武侠片的一次革命性改进。作为一部交融了好莱坞典范叙事形式和中国武侠片传统元素的影片,《卧虎藏龙》一片中所有的动作场所排场,都间接参预了人物塑造和剧情推进。尽管由于时代所限,片中依然留有传统武侠片所带来的固有陈迹,但就整体格调而言,《卧虎藏龙》的确是对中国武侠片停止了一次断代性质的革新。

  中国武侠片的上一次创新浪潮,就是以1992年徐克导演的《新龙门客栈》为首的新武侠电影。但新武侠电影对于传统武侠片的奉献,更多的在于动作的创新而非叙事形式的革新,影片剧情和动作场所排场在电影叙事过程中摆脱的问题,并没有在这一次的武侠片创新浪潮中得到基天性处置惩罚惩罚。而李安导演的《卧虎藏龙》假如究其素质,其切实故事类型上已经和传统概念上的武侠片相去甚远。但正是这种远离,培养了本片在武侠片叙事类型上的一次冲破。

  随同《卧虎藏龙》的票房胜利和奥斯卡奖的承认,中国电影也掀起了一股武侠片风潮。但是从2001年的《英雄》初步,到2006年的《夜宴》完毕,在诸多作品中,没有哪部武侠电影真正能够对武侠片在叙事构造和手法上做出本质性的创新。

  而在《剑雨》这部武侠片中,人物性格、剧情张力以及动作场景三者的联结,可以说是近些年来中国武侠片中最均衡的。即使没有片中那些古装侠客的刀剑残杀场景,这部电影凭仗紧凑的剧情张力,依然能够吸引不雅观众去存眷影片中的人物命运,并被片中人物所营造出的情感气氛所感动。作为一个在某种水平上可以被称为“古装武侠版《变脸》”的故事,《剑雨》通过一个构造复杂但线索清晰的故事,联结中国传统武侠电影的叙事规则,交融了典范好莱坞叙事类型,完成了一次中国武侠电影的继承和创新。

  作为一部武侠类型片,《剑雨》的故事对江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情等所有武侠片的典型元素都有涉足。而这一点对于中国武侠片来说,其实也算是一个创新。江湖争霸、群雄夺宝,以及江湖儿女的恩怨情仇,三条故事线同步推进的同时,主次清楚,营造出了紧凑的故事节拍,整个故事忙而稳定,所有人物的情打动机和故事动力都明确明晰,不雅观众在跟随银幕上的故事推进的同时,还能深刻到电影角色心田的情感世界,可以说已经跨越了不雅观众对于一部武侠类型片的冀望,满足了另一局部不雅观众对于一部好电影的渴望:在一个浪漫离奇的银幕故事中,触摸到了本人心田的世界。